亀倉雄策、岡本太郎に「エアリプ反論」の巻―エンブレム問題のパクリ元（４）

こんにちは。デザイン芸人「デザインや」です。

亀倉雄策のエッセイ集『デザイン随想　離陸着陸』（1972, 新装版2012）を読んでいたら、こんな書き出しの一文がありました。

このところ切手の盗作問題で、世は騒然とデザインに関心を寄せ出した。

タイトルは、「オリジナリティー／1966／デザイン十話」となっています。

亀倉雄策美術出版社 2012-10-24

巻末の注によると、初出は「毎日新聞」昭和41年7月27日付です。10日間連続で掲載された「十話」の8日め＝第八話にあたる随筆です。

この「切手の盗作問題」ってなんだろうと思って調べ始めたら、こんなシリーズ記事になりました。

（３）の「次号予告」にこう書きました。

1966年当時のデザイン界も、岡本太郎に言われっぱなしではありませんでした。追っていくと、岡本のコメント掲載から半月後、「モダン」の側からひとりのデザイナーが敢然と反旗を翻していました。

誰あろう、亀倉「TOKYO 1964」雄策その人です。

というのが、ここまでのあらすじです。

亀倉雄策のエアリプ反論

亀倉雄策は、エッセイ「オリジナリティー」（デザイン十話 #08）のなかで

この事件で日本のデザイナーはオリジナリティーがないと批判している人がいたが、この批判は的はずれであることは、おわかりのことと思う。

と、相手の名前を出さずに「エアリプ」で反論していました。

他にもいたかもしれませんけれども、亀倉が想定していた「オリジナリティーがないと批判している人」というのはきっと、岡本太郎のことです。彼の念頭には、岡本による次のコメントがあったに違いありません。

故意か、偶然かは別として、問題は、最近のデザイナーにオリジナリティー（創意）がまったく見られないこと、外国のパターンにばかりよりかかっていることにあると思う。

出典：朝日新聞（1966/07/12 夕刊）

この8日後（7/20）に、毎日新聞紙上で亀倉の「デザイン十話」10日連続掲載が始まっていますから、時間的にも整合は取れています。

亀倉の反論をピックアップします。ポイントとなる部分に線を引いています。

現代では互いに影響し合ってすべてが成り立っている。（略）ましてや、デザインは国境なしに影響し合っている。

だから影響されたって、ヒントを得たってよい。結果が美的にすばらしい成果を上げ、作った人の人間が反映すればよいと私は思っている。

ここで亀倉が基盤とする思想は、「モダン」です。狭義には「無国籍」のことです。

「国境なしに影響し合って」いるのですから、その「結果」が「美的にすばらしい」かどうかを判定する基準は、個別の「国」に依存しない「国際」基準であるわけです。

前述の紙面で、岡本はこういうコメントもしています。

オリジナリティに富んだ作品より、国際的に通用するデザインのほうが、選ぶ側も安心するので、国籍不明、個性喪失のデザインが横行することになる。

「無国籍」「没個性」を否定的にとらえる「アンチモダン」な態度です。根底の部分で、亀倉と正反対であるのがわかります。相容れません。

亀倉は「人間性が大切になる」として、こう（エアリプで）反駁しています。

人間性の豊かさ、深さによって発想も違ってくるだろう。表現も違ってくるだろう。それを個性というなら個性といってもよい。その個性が強いか弱いかが問題なのだ。（略）これがオリジナリティーだといえないこともない。まあ点を甘くして、一般世間的な用語としては通用するだろう。

互いの相容れなさを意識したか否かは知りませんが、亀倉なりの「個性」「オリジナリティー」の定義がされていました。

国籍不明でオリジナリティーがないとdisった「反モダン」岡本太郎に対し、名指しは避けつつも、国籍を超えたデザインを志向する「モダン」の立場から、亀倉雄策が反論を加えていました。

名づけて「浦島決戦」の一幕でした。太郎と亀だけに。

当記事で紹介した「エアリプ反論」のくだりは、「オリジナリティー」の2段落目にあたります。しかしこの文章の真骨頂は、むしろこのくだりをはさんだ前後の第1・第3段落にあると言えそうです。

というのも、岡本太郎うんぬんとは関係ない方面へ向けた、亀倉の悪口が冴えまくっていたからです。読んで（また）腰が抜けました。その前衛ぶりにもほどがあるキレッキレの筆致を「亀倉アヴァンギャルド」とでも名づけたい気分です。

つづく